心哥導讀：
每個人都有隱秘的身份，當愛好太過出色的時候，我們甚至會忘記他的職業...
記得有一次張涵予說他明天要去臺灣，我的第一反應就是涵予哥又去淘古董，于是問他，又要把誰家的老物件鼓搗回來呀?他放下茶杯，淡淡的說：這次是工作，走金馬獎紅毯
我不禁慚愧的大笑，瞧瞧我都忘記你本來是個演員…
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正文
張涵予：影帝兼收藏家
文/ 景興燕
一部《集結號》成就了谷子地，也成就了張涵予，從而開啟了他“五料影帝”的生涯。 生活中的張涵予卻和古董少小結緣，對收藏情有獨鐘，尤其是明清家具，且有10年歷史了
愛上收藏
張涵予在熒幕上塑造了許多經典的“硬漢”、“英雄”形象，熒幕之外他卻有著一份細膩的“古董長情”，這讓很多觀眾頗感意外和驚喜
張涵予從小生活在北京的四合院里。中國最傳統的建筑以及人與人之間質樸的關系潛移默化地影響著他，尤其是他的家人。他的家人喜歡去故宮、北海這些老地方，家里也珍藏著包括家具、字畫和瓷器等等的老物件。用張涵予的話說：“這給了我一種很模糊但是很深刻的影響。”
等到張涵予20多歲，開始學畫畫的時候，藝術的熏陶，自然使他對收藏有了最初的好感和喜愛。但那個時候，他還不懂收藏，也沒什么錢，就總去潘家園溜達積累經驗。那時候潘家園還只是野地，大土坡大土坑的，自然不像現在這樣琳瑯滿目。為了淘到寶貝，張涵予早市鬼市都去轉過。他先從便宜的瓷器和工藝品入手，即便這樣，買到假貨的幾率也很大，但這絲毫未影響張涵予的興致，他說：“回家當寶貝似的包起來擱在床底下”。那個時候，張涵予還不是演員，當然也沒有什么名氣。
收藏明清家具是最大的快樂
上世紀90年代，張涵予在影視界初露頭角，在馮小剛的電影《大腕》里出演一個異想天開的企業家。有一場戲在北京大山子拍攝，對面正好是一個經營古典家具的大院子，他拍戲的空暇就走了進去。一進門，他一眼就看到了一對大漆的四出頭官帽椅，在一個黃花梨的大畫案后面擺著。他特別喜歡這把椅子，就跟老板談，最后花了一萬八買下來了
張涵予把那對椅子擺在家里的白墻底下，沒多久，馬未都來串門，剛進門就徑直奔過去，端詳半天，還連連夸著：“真高興，中國人現在已經知道用古典家具作為陳設了。”從那以后，張涵予就開始喜歡明清家具了，用他的話說就是，家具可以陳設，不怕摔不怕碰，壞了可以修，離生活很近，可以在使用中慢慢體會和欣賞。
明清家具收藏，給張涵予帶來了很多快樂，他說，“10年前收的東西，到現在一件都沒賣過，我覺得它跟我是有緣分的。東西放在那兒，每天欣賞它，給你帶來了很大的快樂和享受。晚上睡不著覺，一個人起來點根煙、沏杯茶，看著眼前這些東西，有無限的遐想。”而最讓人張涵予得意的藏品，是一張高古的羅漢床，三面高圍板全是滿嵌絞胎瓷板，應是目前已知的實物里面最老的一張床，很有唐宋家具的風范和味道。說起這，他不勝唏噓，這床差一點就與他失之交臂了
這張羅漢床原本是被一個美國人買了去。那個美國人娶了一個中國太太，美國人做了一個夢，夢見自己睡在一張石頭床上。他太太就帶他到梁廣平那兒，挑中了這張床，交了定金后就回美國了，約好三個月之內給他發貨。那年美國發生“9•11”事件，結果買主不幸遇難。這床陰差陽錯又留在中國了。按合同規定可以重新出售，梁廣平就把這床從庫房搬來擺上，他剛擺在那兒張涵予就進門了。他看到床沒走，自然很高興，當下就決定要買，可一下子又拿不出那么多錢，就先交了5000美金定金。剩下的錢怎么辦?張涵予說：“玩命去掙錢，分了好長時間才給完。”
多年來，張涵予已養成了一個習慣，到任何一個地方都是先到舊貨市場逛逛，看看那個地方的行情。即使到了偏僻鄉鎮，也會憑著十幾年玩老家具的經驗搜羅一番
“盯”上文玩
去年除夕，張涵予和王朔、馬未都、陳丹青等人在馮小剛導演家聊天，他把剛收的一塊帶底款的明代英石小山子，拿出來給大家品評，還興致勃勃地引用了西方人對中國文人賞石的評語：“能量的核心，地球的骨骼。”沒想到，王朔當時就反駁了，認為“能量”是沒有核心的，“地球的骨骼”倒還準確。 這一疑問，讓張涵予對“能量”一詞警了心，他解釋道：“‘能量’可能包含的是文人的一種情懷，更多的是精神層面的能量。”王朔緊跟著說：“那就應該叫‘情懷的核心，地球的骨骼’。” 張涵予當下表示贊同，爭論終于“和解”了。
在張涵予的文房山石藏品中，他尤為喜歡的有兩件，一件是在嘉德拍得的瓷雕山子;一件是在保利拍下的仿元代漆器剔犀的紫檀香盒。值得一提的是紫檀香盒，原是明朝著名畫家、文學家和書法家文徵明“停云館”書齋的雅玩，后傳到宮中又經乾隆皇帝把玩許久。在張涵予心里，這個香盒不是多少錢所能涵蓋其意義的，其真正的價值與文徵明這個人，他的作品、他的思想、他的經歷、他所處的時代相關，所以，張涵予堅持拍了下來
撿漏和打眼
對于玩收藏的人來說，他們津津樂道于撿漏的故事，也期待“奇跡”有天會發生在自己身上，但并不是所有人都如此幸運。正如那句話：“機會是留給有準備的人”。
喜歡上收藏以后，張涵予經常會與圈里的朋友交流，聽得多了，見得多了，他慢慢悟出來，真正的老東西，有一種氣場。這個氣場跟新東西是不一樣的，它閃爍的光澤，散發出來的味道，給人的感覺，傳遞出來的氣息都不一樣。大概六七年前，憑著這些領悟，他撿了個大漏。
有一天早上，張涵予去逛潘家園，在地攤上看到了一個黃花梨的插屏，非常精美，它的氣息和味道，在散著的眾多瓶瓶罐罐里，是那么“鶴立雞群”。他緊張急切又強壓抑著，與老板交談起來。老板著急用錢，且認定只是草花梨，只要價兩三千，張涵予沒還價趕緊買下來。那是非常完美的一個插屏，上好的海南黃花梨，張涵予判斷應該是康熙年間的，至今還珍藏在他的家中。
撿漏自然是值得津津樂道的事，而打眼也是在所難免的，從事哪一行業不需要交一點學費呢?張涵予如是說，也從不忌諱與人分享他的打眼經歷。
有一次在湖北，經人推薦，張涵予買了一大堆漆器。那人說，錯不了，全都是戰漢脫水后的漆器，后來張涵予找專家看過，還專門去湖北博物館了解，被證明不過是高仿罷了。是當地博物館退休工人的高仿，他們掌握了修復漆器的技巧，用出土的楚國棺木做木胎，做出來的東西就像脫了水的。張涵予說：“買這些東西，我就上了沒有文化的當了。你可以先看看書啊，國家脫水一件器物需要好幾年的時間，大概費用是五萬塊，用脫水機一層一層地來做，那么，他才賣你一兩萬，怎么可能?”事后他總結到，不能光聽別人怎么說，自己要有理論知識，要學習，要看書，然后才會心中有數，才不會買到仿制的東西
痛并快樂著
被問及收藏對自己的影響，張涵予說：“那就是痛并快樂著。”
他解釋道，“痛”，其實所有搞收藏的人都有體會，那就是永遠都沒有錢，永遠都捉襟見肘。有時候看到幾件東西買不起，實際上可能賣兩件手里的藏品就可以換來了，可張涵予不行，就是舍不得。所以，老在為錢的事情發愁。有時候就借錢去，有時候不得不忍痛放棄一件東西;有時候買了一件東西，貴了，回來又糾結著，是不是退了;有時候想著，還需要再買嗎?有時候遇到一件好東西，幾天都睡不著，老想著……
如此糾結的心，直到發現有好東西而又有能力可以買下，將要去買的時候，才前所未有地舒展開來。張涵予說，那是最幸福的時刻，感覺馬上就來了精神
“痛”與“快樂”的極致體驗，牽扯著張涵予，也讓他更加明白，收藏于自己不是演戲生活之外的“調劑”，而是不可或缺的一種“情結”，是生活中非常重要的一部分。
至于藏品將來的歸宿，留給后代還是捐出去?要捐的話怎么捐?這些問題張涵予都沒有想過。他說，一想快樂頓時就沒有了。現在，他只享受其中。養眼養心的同時，還能豐富自己的知識，提高自己的審美
張涵予有一大幫收藏圈的朋友，像馬未都、曾小俊、張金華、劉傳生、黃玄龍，都是他的座上賓。閑暇時，他們經常聚會，品普洱、玩家具、欣賞文房器玩……他還有一個夢想，希望將來條件成熟時，也能夠像很多歐洲私人博物館一樣，開一家屬于自己的博物館。而眼下，他自謙地表示，還只是學習和積累的過程，但他依然很陶醉，樂此不疲
