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紫砂壺相關專業術語

 

 

紫砂壺以完善的功能美,主體造型的視覺美而深受人們喜愛。經歷了幾代藝人傳習,形成了如今規范的制作法則。

從制作結構上亦可分:主體和附件。

(1)主體:即壺身、壺口、壺底、壺足、壺蓋、 壺鈕(的子)。

(2)附件:嘴(流)、把等。

其關鍵在附件與主體的配置,壺口、壺蓋的配置,壺嘴的形制式樣,底足結構的處理,壺鈕的大小比例,壺把端握舒適程度等。

因此,合理的結構,完善無缺的藝術效果,才能構成紫砂壺的特殊造型語言,使其百看不厭。

【壺鈕】

亦稱“的子”,為揭取壺蓋而設置。

鈕雖小,但有“畫龍點睛”的作用,變化豐富,是茗壺設計的關鍵部位。常見有球形鈕、珠鈕、橋梁鈕、瓜柄形鈕、樹樁形鈕、動物肖形鈕 。

 

 

1、球形鈕:

圓壺中最常用的鈕,呈珠形、扁笠、柱形,往往取壺身縮小或倒置造型,制作中采用“捻摘子”工序,搓、轉、壓擠而成,簡潔快捷。

2、橋形鈕:

形似拱橋,有圓柱狀、方條狀、筋文如意狀等。作環形設單環、雙環,亦稱“串蓋”。平緩的蓋面,環孔碩大的為牛鼻蓋。

3、瓜柄形鈕:

花塑器常用的鈕式,如南瓜柄、西瓜柄、葫蘆旁附枝葉、造形生潑。

4、動物肖形鈕:

源于印鈕。有獅、虎、龍、魚等,有寫實、抽象變形、仿古手法并舉,與主體統一協調即可。

5樹樁形狃:

取植物或瓜果的形態捏制而成,如梅樁、竹根、葡萄等。

6、花式鈕及其他:隨著新的陶藝形式發展,打破傳統程式,以壺邊大于口取代壺鈕,有蓋與鈕融為一體的。

【壺嘴】

紫砂茗壺的嘴,喻為人的五官之一。

它與壺體連接,有明顯界限的稱“明接”。無明顯界限,胥出自然的稱“暗接”。

如漢扁壺把,壺嘴與壺身的肩線,側線貫通,形成舒展流暢的造型特色。

 

 

1、壺嘴:

稱之為“流”,為注茗而設置。出手通暢而不涎水,注水七寸而不泛花,直瀉杯底無聲響,這與壺嘴壁薄、光滑、壺體孔眼、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著密切的關系。

依據傳統模式可分為:

一彎嘴:形似鳥啄,俗稱“一啄嘴”,一般為暗接處理。

二彎嘴:嘴根部較大,出水流暢,明接和暗接處理均可。

三彎嘴:源于銅錫壺造型,早期壺式使用較多,明接處理較常見。

直嘴:形制簡潔,出水暢,明接和暗接處理都有。

流形的鴨嘴:源于奶杯造型,一般用于茶器、咖啡具的造型上。

上述一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴式僅指其基本形,依附于壺體又可在壺嘴上分割筋紋,亦可加飾花塑器方法與壺把相統一。

2、壺體孔眼:

明代多為獨孔,清代中后期為多孔,有三孔,七孔,九孔等。七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔,其孔要求排列整齊,與嘴對正,并依據嘴形而設置。

【壺把】

為便于握持而設置。

源于古青銅器爵杯的弧形把。源于瓷執壺條形壺把的稱”柄”。

壺把置于壺肩至壺腹下端,與壺嘴位置對稱、均勢.具體可分端把、橫把、提梁三大類。

 

 

1、端把:

亦稱”圈把”,其使用方便,變化豐富。把、口、嘴三點呈水平、對稱。垂直形式安置,具端莊、安定的效果。

2、橫把:

源于沙鍋之柄,以圓筒形壺居多。

3、提梁:

從銅器及其他器形吸取而來的壺式,除提梁的大小與壺體協調外,其高度以手提時不碰到壺蓋的鈕為宜,有硬提梁、軟提梁兩種,光素器、花塑器都有,變化豐富。

【壺蓋】

紫砂壺以其里外都不施釉的特點,蓋與壺體能一起燒制,以達到成品壺蓋直緊、通轉、仿塵、保溫的要求和作用。

主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三種。

 

 

1、壓蓋:

亦稱“完蓋”。

壺蓋覆壓于壺口之上的樣式,其邊緣有方線和圓線兩種,均與壺口相呼應。

與口置平的泥片稱“座片”,彎起泥片為“虛片”,壺口泥片稱“坨子”,壺墻的泥圈為“子口”,幾個部位及轉折過渡用脂泥鑲街,潤合貼切、渾若天成。

壺蓋稍大于壺口之外徑的俗稱“天壓地”,以適應功能和視覺的要求。

2、嵌蓋:

嵌蓋是壺蓋嵌于壺口內的樣式,并與壺身融于一體。有平嵌蓋與虛嵌蓋之分,能達到“準縫如紙、發之隙”者屬上品。

平嵌蓋口與壺口呈同一平面,制作時在同一泥片中切出,故收縮一致,僅有“紙、發之隙”,有圓形、方形、異形、樹樁形等。

虛嵌蓋與壺口呈弧形或其他形狀,形制規整。口部以裝飾線處理,有直口、瓢口、雌雄片口等結構,與平嵌蓋手法相似,以嚴密、精縫、通轉為上。

3、截蓋:

這是紫砂壺特有的一種壺蓋形式,以壺整體截取一段作壺蓋而故名。其特點是簡潔、流暢、明快、整體感強。

制成后蓋與口不僅大小合適,而且外輪廓線互相吻接,絲嚴合縫,故技術要求較高。有截蓋、克截蓋、嵌截蓋之分。

【壺底】

壺底足也是構成造型的一個主要部分,底足的尺度和形式處理,直接影響造型視覺的美觀。

壺底大致可分為一捺底、加底(足圈)、釘足三種。

粘接制作方式有明接、暗接兩種。

直方挺直造型的壺宜用明接,圓韻渾樸的造型宜用暗接處理.。

 

 

1、一捺底:

紫砂茗壺燒成因無釉,故無燒成粘缽之慮,制作省工省時,用一捺底處理圓器造型趕緊利索,簡練靈巧。

2、加底:

在壺身成型時加一道足圈,并用脂泥復合嵌接,亦稱“挖足”。

加底、腳圈應視主體造型而設置,用復子和勒子工具加工處理,亦有借鑒花盆底足處理手法,在方壺上采用挖出“犴門”有扁梯形托榫足等。

3、釘足:

它源于銅器鼎足,用釘足支架壺體,穩而不滯,透出靈氣。型制大小,釘腳高、矮、粗、細宜視主體而統一協調,圓器一般用三支釘足,方器則為四支釘足,從實踐使用而言,釘足不宜太高。

 

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