紫砂壺以完善的功能美，主體造型的視覺美而深受人們喜愛。經歷了幾代藝人傳習，形成了如今規范的制作法則。
從制作結構上亦可分：主體和附件。
(1)主體：即壺身、壺口、壺底、壺足、壺蓋、 壺鈕(的子)。
(2)附件：嘴(流)、把等。
其關鍵在附件與主體的配置，壺口、壺蓋的配置，壺嘴的形制式樣，底足結構的處理，壺鈕的大小比例，壺把端握舒適程度等。
因此，合理的結構，完善無缺的藝術效果，才能構成紫砂壺的特殊造型語言，使其百看不厭。
一
【壺鈕】
亦稱“的子”，為揭取壺蓋而設置。
鈕雖小，但有“畫龍點睛”的作用，變化豐富，是茗壺設計的關鍵部位。常見有球形鈕、珠鈕、橋梁鈕、瓜柄形鈕、樹樁形鈕、動物肖形鈕 。
1、球形鈕：
圓壺中最常用的鈕，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壺身縮小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、轉、壓擠而成，簡潔快捷。
2、橋形鈕：
形似拱橋，有圓柱狀、方條狀、筋文如意狀等。作環形設單環、雙環，亦稱“串蓋”。平緩的蓋面，環孔碩大的為牛鼻蓋。
3、瓜柄形鈕：
花塑器常用的鈕式，如南瓜柄、西瓜柄、葫蘆旁附枝葉、造形生潑。
4、動物肖形鈕：
源于印鈕。有獅、虎、龍、魚等，有寫實、抽象變形、仿古手法并舉，與主體統一協調即可。
5樹樁形狃：
取植物或瓜果的形態捏制而成，如梅樁、竹根、葡萄等。
6、花式鈕及其他：隨著新的陶藝形式發展，打破傳統程式，以壺邊大于口取代壺鈕，有蓋與鈕融為一體的。
二
【壺嘴】
紫砂茗壺的嘴，喻為人的五官之一。
它與壺體連接，有明顯界限的稱“明接”。無明顯界限，胥出自然的稱“暗接”。
如漢扁壺把，壺嘴與壺身的肩線，側線貫通，形成舒展流暢的造型特色。
1、壺嘴：
稱之為“流”，為注茗而設置。出手通暢而不涎水，注水七寸而不泛花，直瀉杯底無聲響，這與壺嘴壁薄、光滑、壺體孔眼、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著密切的關系。
依據傳統模式可分為：
一彎嘴：形似鳥啄，俗稱“一啄嘴”，一般為暗接處理。
二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢，明接和暗接處理均可。
三彎嘴：源于銅錫壺造型，早期壺式使用較多，明接處理較常見。
直嘴：形制簡潔，出水暢，明接和暗接處理都有。
流形的鴨嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。
上述一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴式僅指其基本形，依附于壺體又可在壺嘴上分割筋紋，亦可加飾花塑器方法與壺把相統一。
2、壺體孔眼：
明代多為獨孔，清代中后期為多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔，其孔要求排列整齊，與嘴對正，并依據嘴形而設置。
三
【壺把】
為便于握持而設置。
源于古青銅器爵杯的弧形把。源于瓷執壺條形壺把的稱”柄”。
壺把置于壺肩至壺腹下端，與壺嘴位置對稱、均勢.具體可分端把、橫把、提梁三大類。
1、端把：
亦稱”圈把”，其使用方便，變化豐富。把、口、嘴三點呈水平、對稱。垂直形式安置，具端莊、安定的效果。
2、橫把：
源于沙鍋之柄，以圓筒形壺居多。
3、提梁：
從銅器及其他器形吸取而來的壺式，除提梁的大小與壺體協調外，其高度以手提時不碰到壺蓋的鈕為宜，有硬提梁、軟提梁兩種，光素器、花塑器都有，變化豐富。
四
【壺蓋】
紫砂壺以其里外都不施釉的特點，蓋與壺體能一起燒制，以達到成品壺蓋直緊、通轉、仿塵、保溫的要求和作用。
主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三種。
1、壓蓋：
亦稱“完蓋”。
壺蓋覆壓于壺口之上的樣式，其邊緣有方線和圓線兩種，均與壺口相呼應。
與口置平的泥片稱“座片”，彎起泥片為“虛片”，壺口泥片稱“坨子”，壺墻的泥圈為“子口”，幾個部位及轉折過渡用脂泥鑲街，潤合貼切、渾若天成。
壺蓋稍大于壺口之外徑的俗稱“天壓地”，以適應功能和視覺的要求。
2、嵌蓋：
嵌蓋是壺蓋嵌于壺口內的樣式，并與壺身融于一體。有平嵌蓋與虛嵌蓋之分，能達到“準縫如紙、發之隙”者屬上品。
平嵌蓋口與壺口呈同一平面，制作時在同一泥片中切出，故收縮一致，僅有“紙、發之隙”，有圓形、方形、異形、樹樁形等。
虛嵌蓋與壺口呈弧形或其他形狀，形制規整。口部以裝飾線處理，有直口、瓢口、雌雄片口等結構，與平嵌蓋手法相似，以嚴密、精縫、通轉為上。
3、截蓋：
這是紫砂壺特有的一種壺蓋形式，以壺整體截取一段作壺蓋而故名。其特點是簡潔、流暢、明快、整體感強。
制成后蓋與口不僅大小合適，而且外輪廓線互相吻接，絲嚴合縫，故技術要求較高。有截蓋、克截蓋、嵌截蓋之分。
五
【壺底】
壺底足也是構成造型的一個主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺的美觀。
壺底大致可分為一捺底、加底(足圈)、釘足三種。
粘接制作方式有明接、暗接兩種。
直方挺直造型的壺宜用明接，圓韻渾樸的造型宜用暗接處理.。
1、一捺底:
紫砂茗壺燒成因無釉，故無燒成粘缽之慮，制作省工省時，用一捺底處理圓器造型趕緊利索，簡練靈巧。
2、加底:
在壺身成型時加一道足圈，并用脂泥復合嵌接，亦稱“挖足”。
加底、腳圈應視主體造型而設置，用復子和勒子工具加工處理，亦有借鑒花盆底足處理手法，在方壺上采用挖出“犴門”有扁梯形托榫足等。
3、釘足:
它源于銅器鼎足，用釘足支架壺體，穩而不滯，透出靈氣。型制大小，釘腳高、矮、粗、細宜視主體而統一協調，圓器一般用三支釘足，方器則為四支釘足，從實踐使用而言，釘足不宜太高。
